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23. janvier 1999
Die Welt
Matthias Heine
WER DEN STAHL HAT, HAT DIE QUAL
Dokument des Stillstands: Johann Kresniks choreographisches Theater "Goya" in Berlin
Man darf also darüber spekulieren, ob das "arme Theater", das Kresnik in seinem "Goya" zelebriert, auf einer autonomen künstlerischen Entscheidung gründet oder ob die Volksbühne ihm einfach nicht genug Geld für einen teuren Szenographen bewilligt hat.
Die früher gepriesene Bildmächtigkeit seiner Stücke resultierten aus der Konfrontation mit visionären Gestaltern wie Hans Haake, Gottfried Helnwein und Penelope Wehrli.
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