Gottfried Helnwein | ARTISTE | Calendrier événements | HELNWEIN - RETROSPECTIVE AU MUSÉE NATIONAL DE CHINE POUR LES ARTS AINSI QUE DANS LA CITÉ INTERDITE À BEIJINGcatalogue

DRESDE de Helnwein fait parti de la collection Ludwig donnée au Musée National de Chine pour les Arts à Beijing.

Peter et Irene Ludwig font don d'œuvres d'art à la Chine
Textes du catalogue :
Astrid Legge, Astrid Maria, Petra s.Versteegh, Pia vom Dorp
Pages 102, 103 (Fig. 27)
GOTTFRIED HELNWEIN, Autriche

Invité du Professor Fan Di'an, vice-président de l'Académie Centrale des Beaux-Arts

SEPTEMBER 27, 1999 VOL. 154 NO. 12

China Academy of Art Research
Bareheaded Child by Liu Weidong.
CHINA ART GALLERY: Testing Ground for Creative Expression, 1989
The Avant-Garde Has Its Moment of Glory
By FRANCESCA DAL LAGO
There was a lot of weird stuff going on in that cavernous Beijing museum back in February 1989. A young man was throwing condoms to a group of people gathered around him; a guy in red was washing his feet in a basin plastered with images of Ronald Reagan; a long-haired man was selling fresh shrimps to a crowd of customers. Strange things were scattered around: lumps of gnarled plastic resembling human intestines; rotting surgical gloves preserved under glass; a poster announcing that a man's death sentence had been carried out was plastered on a wall of photographs. And then, suddenly, two gunshots rang out

Oil and acrylic on canvas, works on paper, photography, self-portraits, theatre, installations and performances

– La donation Ludwig –
Le musée national russe Saint-Pétersbourg (Edition palace)
Evgenija Petrova (curateur chef, musée national russe Saint-Pétersbourg) | 1998
« Child’s head » (Tête d’enfant), 1991, huile et acrylique sur toile, 605x403,5
P. 278
On peut voir les premières étapes de cette tête monumentale dans les portraitures diverses de Helnwein des années 70 d’enfants souffrants, mais surtout dans l’installation de portraits d’enfants anonymes « 9th November Night » (nuit du 9 novembre) à Cologne de 1988.
Le visage humain, en particulier le visage enfantin, est une grande fascination pour Helnwein et compte constamment parmi un de ses sujets centraux picturaux. Le visage monumental d’une petite fille qui est introduite ici, est, comme c’était, représentatif pour tous les enfants. Dans notre société adulte orientée envers profit et succès, on peut presque décrire les enfants comme un groupe frange, avec leurs intérêts pourtant observés d’une manière comparativement modeste. Sur cet arrière-plan, cette monumentalisation du visage en combinaison avec le style hyperréalistique de peinture doit être comprise comme une irritation oppressive de notre expérience habituelle de perception.
À l'origine, la tête d’enfant fut montrée dans une église Minorite à Krems, Stein; en effet, elle était placée au point focal d’une salle gothique immense qui donnait à l’image un ton positivement sacré.

UNE TÊTE DE FILLE POUR SAINT-PETERSBOURG
– Peter Ludwig fait don de tableaux de Helnwein au musée –
Lothar Deeg
Kölner Stadt Anzeiger | 10 octobre 1996
« Anna de, je crois, Kiel », fut l’immense œuvre principale dans l’exposition du peintre autrichien Gottfried Helnwein au musée russe à Saint-Pétersbourg.
Quand l’art de l’ouest trouve la voie vers la Russie – pour y rester –, il y a deux noms maintenant bien connus aux pétersbourgeois derrière : Irene et Peter Ludwig, qui ont encore fait une donation au musée russe.
Avec chaque de ses pores de peau et cils dessinés exactement, cet enfant est sujet – et non seulement objet pour un peintre, qui combine le gigantisme avec une obsession pour les détails.
Ludwig interprétait l’image comme « Humanité à échelle géante ».

Monographie Helnwein (Le musée national russe, Saint-Pétersbourg)
Je ne vais jamais oublier la sensation que j’avais au dévoilement de « Kindskopf » (Tête d’enfant) de Gottfried Helnwein dans le musée russe. Et non seulement parce que cette énorme toile (six mètres d’hauteur, quatre en largeur), bien connu de reproductions, paraissait d’opérer d’une façon totalement nouvelle dans l’espace réel, quasi-monumental du « Concrete Hall » (vestibule de béton) du musée, originalement voulu pour la démonstration de compositions de sculptures géantes. Je trouvais que je regardais le contenu intérieur de cette image innovatrice d’un point de vue tout nouveau.

Université Ruprecht-Karls, Heidelberg
Institut : Histoire de l’art
Klaus Honnef
Curateur pour photographie et nouveaux média au musée du Land rhénan, Bonn
Il y a des raisons importantes pour désigner Helnwein comme l’héritier légitime de Beuys et Warhols. D’un côté, il suit des motifs rituels dans ses œuvres, d’autre côté, il joue avec uns série de variations artistiques. Il sape la magie du monde des images en faisant entrer un facteur dérangeant, qui crée un choque dans la relation entre l’œuvre et le contemplateur. Helnwein mélange vieil avec nouveau et son style reflète le début du moderne, mais aussi le monde du cyberspace. La Vienne des années soixante a une grande influence sur lui. Il est aussi inspiré par le monde des bandes dessinées. Helnwein visitait la « Höhere Graphische Bundeslehr- und Versuchsanstalt » (station expérimentale et d’enseignement fédéral graphique supérieure). Pour protester contre la routine quotidienne de la salle de classe, il se coupait les mains avec une lame de rasoir. Grâce à cet incident, il se rendait compte de l’impuissance de la réaction de la société face à l’injustice corporelle et blessures. Après avoir fini la « graphique » il visitait l’académie viennoise des arts. A ce temps-là apparaissait aussi pour la première fois un de ses Leitmotivs : enfants. Par la peinture d’enfants blessés, Helnwein provoquait uns sorte de choque, et réintroduisait ainsi « l’horreur » dans l’art. Avec ceci il montrait ouvertement le cynisme d’une société qui ne voit plus les choses comme elles sont, mais dont le point de vue est marqué par des « images des choses ». En 1973 Helnwein illustrait un article dans le journal autrichien « Profil ». La résonance dépassait toute expectation. Par sa méthode de la chute calculée, Helnwein a irrité le marché d’art à fond et a ainsi obtenu un effet en tant qu’artiste, que l’on ne peut pas comparer avec celui d’un de ses contemporains. Finalement, le monde artistique international aussi ne pouvait plus ignorer l’outsider avec succès d’Autriche. Des expositions importantes dans des musées renommés et des galeries dans le monde entier montrent l’estimation de son art.
(version courte)

fotoMAGAZIN, 1er Mai 1996
Kunstmarkt
AEM
PHOTOGRAPHE ET PEINTRES
Interview avec le collectionneur Peter Ludwig
Les collectionneurs Irene et Peter Ludwig son parmi les plus importants collectionneurs d’art moderne. Sans l’engagement du professeur Ludwig et de sa femme, Cologne serait « plus pauvre en art ». Le musée Ludwig, appelé d’après Mäzen Ludwig, se dédie aussi à l’art photographique moderne. Actuellement, une exposition compétente d’art photographique est préparée. Raison suffisante pour interroger le collectionneur connu Mäzen à propos de sa relation à l’art photographique.
fm : Mais pourquoi telle chose que les travaux de Richter ou Helnwein, qui copiaient sur des photos de dictionnaire ?
Ludwig : L’artiste utilise les modèles de photo pour en faire des œuvres – et c’est quelque chose qu’il y avait déjà au XIXe siècle. Lehnbach a peint ses portraits fameux de contemporains d’après des photos. Richter et Helnwein ont donné un accent supplémentaire aux modèles de photo – il les ont transformés en œuvres et non copiés.

Allemagne, 1995
Curateurs : Peter Pachnicke, Bernhard Mensch
Catalogue
Couverture et pages 2 et 3 : Helnwein, détail de « Selection, Ninth November Night » (Sélection, nuit du neuf novembre)
Chef-d’œuvres de la collection Ludwig de l’antiquité jusqu’au présent.

9. Juin 1997 – 31. Août 1997
Helnwein
Alexander Borovsky
Curateur pour art contemporain au musée national russe, Saint-Pétersbourg
Helnwein Monograph, the State Russian Museum, St. Petersburg
Texte par :
Alexander Borovsky
Curateur d'art contemporain au musée national russe, Saint-Pétersbourg
Peter Selz
Professeur emeritus, département d’histoire de l’art, Université de Californie, Berkeley. Ancien curateur au musée d’art moderne à New York et directeur fondateur du musée d’art de Berkeley.
HELWNWEIN : L’ARTISTE COMME PROVOCATEUR
Klaus Honnef
Curateur pour photographie et nouveaux média au musée du Land rhénan, Bonn
LE POUVOIR SUBVERSIV DE L’ART
Evgenija Nicolaevna Petrova
Curateur chef du musée national russe, Saint-Pétersbourg
LE PRINCIPE METAMORPHORIQUE DE GOTTFRIED HELNWEIN

www.helnwein.net
L’artiste Gottfried Helnwein et l’internet.
Une enquête des plus importants sites, liens, informations où trouver les œuvres, dissertations, expositions, musées, galleries, biographies, bibliographies et archives de Gottfried Helnwein.

Textes, critiques et dissertations se rapportant à l’art de Gottfried Helnwein dans musées, collections et espaces publics.

Ceci est l’archive de Gottfried Helnwein pour recherche et intentions éducatives.
Il inclut des textes importants sur et de l’artiste Gottfried Helnwein, biographie, bibliographie, exhibitions, collections, tableaux, dessins et travaux sur papier, photographie, illustrations et performances et son travail pour le théâtre, l’opéra et le film.


		01. octobre 2009 Musée National de Chine pour les Arts, Beijing China Art Gallery Chine HELNWEIN - RETROSPECTIVE AU MUSÉE NATIONAL DE CHINE POUR LES ARTS AINSI QUE DANS LA CITÉ INTERDITE À BEIJING Présenté à l'Académie Centrale des Beaux-Arts, Beijing


		www.time.com/time/asia SEPTEMBER 27, 1999 VOL. 154 NO. 12 China Academy of Art Research Bareheaded Child by Liu Weidong. CHINA ART GALLERY: Testing Ground for Creative Expression, 1989 The Avant-Garde Has Its Moment of Glory By FRANCESCA DAL LAGO There was a lot of weird stuff going on in that cavernous Beijing museum back in February 1989. A young man was throwing condoms to a group of people gathered around him; a guy in red was washing his feet in a basin plastered with images of Ronald Reagan; a long-haired man was selling fresh shrimps to a crowd of customers. Strange things were scattered around: lumps of gnarled plastic resembling human intestines; rotting surgical gloves preserved under glass; a poster announcing that a man's death sentence had been carried out was plastered on a wall of photographs. And then, suddenly, two gunshots rang out http://www.time.com/time/asia/magazine/99/0927/art.html


		Helnwein - works Oil and acrylic on canvas, works on paper, photography, self-portraits, theatre, installations and performances Helnwein - works


		LE MUSÉE LUDWIG DANS LE MUSÉE RUSSE – La donation Ludwig – Le musée national russe Saint-Pétersbourg (Edition palace) Evgenija Petrova (curateur chef, musée national russe Saint-Pétersbourg) \| 1998 « Child’s head » (Tête d’enfant), 1991, huile et acrylique sur toile, 605x403,5 P. 278 On peut voir les premières étapes de cette tête monumentale dans les portraitures diverses de Helnwein des années 70 d’enfants souffrants, mais surtout dans l’installation de portraits d’enfants anonymes « 9th November Night » (nuit du 9 novembre) à Cologne de 1988. Le visage humain, en particulier le visage enfantin, est une grande fascination pour Helnwein et compte constamment parmi un de ses sujets centraux picturaux. Le visage monumental d’une petite fille qui est introduite ici, est, comme c’était, représentatif pour tous les enfants. Dans notre société adulte orientée envers profit et succès, on peut presque décrire les enfants comme un groupe frange, avec leurs intérêts pourtant observés d’une manière comparativement modeste. Sur cet arrière-plan, cette monumentalisation du visage en combinaison avec le style hyperréalistique de peinture doit être comprise comme une irritation oppressive de notre expérience habituelle de perception. À l'origine, la tête d’enfant fut montrée dans une église Minorite à Krems, Stein; en effet, elle était placée au point focal d’une salle gothique immense qui donnait à l’image un ton positivement sacré. LE MUSÉE LUDWIG DANS LE MUSÉE RUSSE


		Le collectionneur Ludwig fait don de « Head of a Child » (Tête d’un enfant) de Helnwein au musée national russe Saint-Pétersbourg UNE TÊTE DE FILLE POUR SAINT-PETERSBOURG – Peter Ludwig fait don de tableaux de Helnwein au musée – Lothar Deeg Kölner Stadt Anzeiger \| 10 octobre 1996 « Anna de, je crois, Kiel », fut l’immense œuvre principale dans l’exposition du peintre autrichien Gottfried Helnwein au musée russe à Saint-Pétersbourg. Quand l’art de l’ouest trouve la voie vers la Russie – pour y rester –, il y a deux noms maintenant bien connus aux pétersbourgeois derrière : Irene et Peter Ludwig, qui ont encore fait une donation au musée russe. Avec chaque de ses pores de peau et cils dessinés exactement, cet enfant est sujet – et non seulement objet pour un peintre, qui combine le gigantisme avec une obsession pour les détails. Ludwig interprétait l’image comme « Humanité à échelle géante ». Le collectionneur Ludwig fait don de « Head of a Child » (Tête d’un enfant) de Helnwein au musée national russe Saint-Pétersbourg


		LA PASSION HELNWEIN, Alexander Borovsky, curateur d'art contemporain au musée national russe, Saint-Pétersbourg \| 1997 Monographie Helnwein (Le musée national russe, Saint-Pétersbourg) Je ne vais jamais oublier la sensation que j’avais au dévoilement de « Kindskopf » (Tête d’enfant) de Gottfried Helnwein dans le musée russe. Et non seulement parce que cette énorme toile (six mètres d’hauteur, quatre en largeur), bien connu de reproductions, paraissait d’opérer d’une façon totalement nouvelle dans l’espace réel, quasi-monumental du « Concrete Hall » (vestibule de béton) du musée, originalement voulu pour la démonstration de compositions de sculptures géantes. Je trouvais que je regardais le contenu intérieur de cette image innovatrice d’un point de vue tout nouveau. LA PASSION HELNWEIN, Alexander Borovsky, curateur d'art contemporain au musée national russe, Saint-Pétersbourg \| 1997


		LE POUVOIR SUBVERSIV DE L’ART: GOTTFRIED HELNWEIN – UN ARTISTE CONCEPT AVANT LE TOURNAMENT DU MILLENAIRE Klaus Honnef Université Ruprecht-Karls, Heidelberg Institut : Histoire de l’art Klaus Honnef Curateur pour photographie et nouveaux média au musée du Land rhénan, Bonn Il y a des raisons importantes pour désigner Helnwein comme l’héritier légitime de Beuys et Warhols. D’un côté, il suit des motifs rituels dans ses œuvres, d’autre côté, il joue avec uns série de variations artistiques. Il sape la magie du monde des images en faisant entrer un facteur dérangeant, qui crée un choque dans la relation entre l’œuvre et le contemplateur. Helnwein mélange vieil avec nouveau et son style reflète le début du moderne, mais aussi le monde du cyberspace. La Vienne des années soixante a une grande influence sur lui. Il est aussi inspiré par le monde des bandes dessinées. Helnwein visitait la « Höhere Graphische Bundeslehr- und Versuchsanstalt » (station expérimentale et d’enseignement fédéral graphique supérieure). Pour protester contre la routine quotidienne de la salle de classe, il se coupait les mains avec une lame de rasoir. Grâce à cet incident, il se rendait compte de l’impuissance de la réaction de la société face à l’injustice corporelle et blessures. Après avoir fini la « graphique » il visitait l’académie viennoise des arts. A ce temps-là apparaissait aussi pour la première fois un de ses Leitmotivs : enfants. Par la peinture d’enfants blessés, Helnwein provoquait uns sorte de choque, et réintroduisait ainsi « l’horreur » dans l’art. Avec ceci il montrait ouvertement le cynisme d’une société qui ne voit plus les choses comme elles sont, mais dont le point de vue est marqué par des « images des choses ». En 1973 Helnwein illustrait un article dans le journal autrichien « Profil ». La résonance dépassait toute expectation. Par sa méthode de la chute calculée, Helnwein a irrité le marché d’art à fond et a ainsi obtenu un effet en tant qu’artiste, que l’on ne peut pas comparer avec celui d’un de ses contemporains. Finalement, le monde artistique international aussi ne pouvait plus ignorer l’outsider avec succès d’Autriche. Des expositions importantes dans des musées renommés et des galeries dans le monde entier montrent l’estimation de son art. (version courte) LE POUVOIR SUBVERSIV DE L’ART: GOTTFRIED HELNWEIN – UN ARTISTE CONCEPT AVANT LE TOURNAMENT DU MILLENAIRE Klaus Honnef


		Interview avec le collectionneur Peter Ludwig : Il parle de Gottfried Helnwein et Gerhard Richter fotoMAGAZIN, 1er Mai 1996 Kunstmarkt AEM PHOTOGRAPHE ET PEINTRES Interview avec le collectionneur Peter Ludwig Les collectionneurs Irene et Peter Ludwig son parmi les plus importants collectionneurs d’art moderne. Sans l’engagement du professeur Ludwig et de sa femme, Cologne serait « plus pauvre en art ». Le musée Ludwig, appelé d’après Mäzen Ludwig, se dédie aussi à l’art photographique moderne. Actuellement, une exposition compétente d’art photographique est préparée. Raison suffisante pour interroger le collectionneur connu Mäzen à propos de sa relation à l’art photographique. fm : Mais pourquoi telle chose que les travaux de Richter ou Helnwein, qui copiaient sur des photos de dictionnaire ? Ludwig : L’artiste utilise les modèles de photo pour en faire des œuvres – et c’est quelque chose qu’il y avait déjà au XIXe siècle. Lehnbach a peint ses portraits fameux de contemporains d’après des photos. Richter et Helnwein ont donné un accent supplémentaire aux modèles de photo – il les ont transformés en œuvres et non copiés. Interview avec le collectionneur Peter Ludwig : Il parle de Gottfried Helnwein et Gerhard Richter


		Institut Ludwig, Schloss Oberhausen: ESSAIE D’ÊTRE EN DEUIL, chef-d’œuvres de la collection Ludwig de l’antiquité jusqu’au présent Allemagne, 1995 Curateurs : Peter Pachnicke, Bernhard Mensch Catalogue Couverture et pages 2 et 3 : Helnwein, détail de « Selection, Ninth November Night » (Sélection, nuit du neuf novembre) Chef-d’œuvres de la collection Ludwig de l’antiquité jusqu’au présent. Institut Ludwig, Schloss Oberhausen: ESSAIE D’ÊTRE EN DEUIL, chef-d’œuvres de la collection Ludwig de l’antiquité jusqu’au présent


		LA RÉTROSPECTIVE HELNWEIN AU MUSÉE D’ÉTAT RUSSE SAINT-PÉTERSBOURG, Le palais de marbre et le palais St. Michael 9. Juin 1997 – 31. Août 1997 Helnwein Alexander Borovsky Curateur pour art contemporain au musée national russe, Saint-Pétersbourg Helnwein Monograph, the State Russian Museum, St. Petersburg Texte par : Alexander Borovsky Curateur d'art contemporain au musée national russe, Saint-Pétersbourg Peter Selz Professeur emeritus, département d’histoire de l’art, Université de Californie, Berkeley. Ancien curateur au musée d’art moderne à New York et directeur fondateur du musée d’art de Berkeley. HELWNWEIN : L’ARTISTE COMME PROVOCATEUR Klaus Honnef Curateur pour photographie et nouveaux média au musée du Land rhénan, Bonn LE POUVOIR SUBVERSIV DE L’ART Evgenija Nicolaevna Petrova Curateur chef du musée national russe, Saint-Pétersbourg LE PRINCIPE METAMORPHORIQUE DE GOTTFRIED HELNWEIN LA RÉTROSPECTIVE HELNWEIN AU MUSÉE D’ÉTAT RUSSE SAINT-PÉTERSBOURG, Le palais de marbre et le palais St. Michael


		Catalogue:


		www.helnwein.net www.helnwein.net L’artiste Gottfried Helnwein et l’internet. Une enquête des plus importants sites, liens, informations où trouver les œuvres, dissertations, expositions, musées, galleries, biographies, bibliographies et archives de Gottfried Helnwein. http://www.helnwein.net/start.html


		www.helnwein-museum.com Textes, critiques et dissertations se rapportant à l’art de Gottfried Helnwein dans musées, collections et espaces publics. http://www.helnwein-museum.com/index.html


		www.helnwein.org Ceci est l’archive de Gottfried Helnwein pour recherche et intentions éducatives. Il inclut des textes importants sur et de l’artiste Gottfried Helnwein, biographie, bibliographie, exhibitions, collections, tableaux, dessins et travaux sur papier, photographie, illustrations et performances et son travail pour le théâtre, l’opéra et le film. http://www.helnwein.org/gottfried/helnwein/org/start.html


01. octobre 2009	Musée National de Chine pour les Arts, Beijing	Chine